บ้านทุ่งหญ้าของไรท์(พ.ศ. 2449-2552) จุดประกายด้านหนึ่งของ “บทสนทนาที่ยอดเยี่ยม” ของลัทธิสมัยใหม่เกี่ยวกับการออกแบบอาคารทั้งเพื่อให้กลมกลืนกับสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติหรือเพื่อให้ดูดีขึ้น เช่น ประติมากรรมนามธรรมที่ส่องประกายระยิบระยับเหนือสนามหญ้าที่ตกแต่งอย่างสวยงาม ในตอนแรกเขาหลีกเลี่ยงการวาดภาพภายนอกของเขา ซึ่งตรงกันข้ามกับนักสมัยใหม่ชาวยุโรปในทศวรรษที่ 1920 (นำโดยศาสตราจารย์Le Corbusier
ที่พักอาศัยของโรงเรียนในซิดนีย์ถูกติดป้ายว่า “ถั่วและผลเบอร์รี่”
เพราะพวกเขาเปิดเผยวัสดุที่เรียบง่าย เช่น อิฐ ไม้ และหิน สิ่งนี้ทำให้พวกเขาแตกต่างจากบ้านสมัยใหม่ในซิดนีย์ที่ทาสี การโต้เถียงระหว่างหลังสงครามของซิดนีย์กับสไตล์สากลมักจะได้รับการยกตัวอย่างโดยอิฐและไม้ของ Peter Muller Audette House ใน Castlecrag (1954) ซึ่งตรงกันข้ามกับ Rose Seidler House สีขาวบริสุทธิ์ของ Harry Seidler ที่ Wahroonga (1950)
มุลเลอร์กลายเป็นสถาปนิกที่ประสบความสำเร็จระดับนานาชาติจาก Sydney School เขาถ่ายทอดหลักการของไรท์และประสบการณ์ชาวพุทธในเอเชียเพื่อผลิตรีสอร์ทในหมู่บ้านสุดโรแมนติกในอินโดนีเซีย
และ Seidler กลายเป็นนักศิลปะสมัยใหม่ที่เป็นตัวเอกของออสเตรเลียในอาคารทุกประเภท โดยเฉพาะอย่างยิ่งสัญลักษณ์ของระบบทุนนิยมอเมริกัน นั่นคือตึกระฟ้า สถาปนิกในซิดนีย์ส่วนใหญ่ไม่ได้เข้าข้างฝ่ายใดในสงครามสไตล์อย่างแข็งกร้าวเหมือนกับมุลเลอร์และไซด์เลอร์
พวกเขาลอกเลียนแนวคิดใหม่ๆ จากอเมริกา อังกฤษ สแกนดิเนเวีย และยุโรป และผสมผสานแนวคิดเหล่านี้เข้ากับแนวคิดดั้งเดิมของเมดิเตอร์เรเนียน อเมริกาใต้ อาณานิคม และตะวันออกที่นำมาใช้ในซิดนีย์ก่อนสงคราม
ในบทความปี 1948ของ British’s Architectural Review (AR) การไปพบสถาปนิกชาวอังกฤษ Ryan Westwood “มองหาสิ่งที่อาจเรียกว่าสถาปัตยกรรม ‘ออสเตรเลีย’ อย่างเปล่าประโยชน์”
เห็นได้ชัดว่าแรงบันดาลใจเกิดขึ้นจากยุโรปโดยมีการลอกเลียนแบบจากแคลิฟอร์เนียในเวลาต่อมา
ในฉบับเดือนกันยายน พ.ศ. 2494 โรบิน บอยด์ สถาปนิกและนักวิจารณ์ชาวเมลเบิร์นได้เสียดสีความคล้ายคลึงกันทางสายตาของบ้านโดยสถาปนิกชาวออสเตรเลียซึ่งคิดว่าถูกต่อต้านทางอุดมการณ์ บอยด์ปรบมือเป็นสัญญาณของ “การผสมผสานแบบใหม่”
นิตยสารแสดงให้เห็นว่าในช่วงปลายทศวรรษที่ 1940และต้นทศวรรษที่
1950 (ก่อนโทรทัศน์) สถาปนิกในซิดนีย์หลายคนกำลังวางแผนบ้านรอบ ๆ เตาผิงและปล่องไฟที่โดดเด่น ซึ่งสร้างขึ้นด้วยมือด้วยบล็อกหินทรายสกัดหยาบ และส่วนใหญ่หลีกเลี่ยงแนวคิดสมัยใหม่เกี่ยวกับหลังคาเรียบ ซึ่งมักจะรั่วไหลและมักถูกต่อต้านจากสภาท้องถิ่นและเพื่อนบ้าน
จอห์น ดี. มัวร์ สถาปนิกชาวซิดนีย์คนหนึ่งไม่มีหลังคาแบนในข้อเสนอ 14 ข้อสำหรับบ้านสมัยใหม่หลังสงคราม ซึ่งตีพิมพ์ในHome Again! สถาปัตยกรรมภายในประเทศสำหรับชาวออสเตรเลียปกติ (2487)
ผู้ประกอบวิชาชีพระดับกลางซิดนีย์ แองเชอร์ได้รับรางวัลเหรียญสุลมานในปี 1945 ของสถาบันสถาปนิกแห่งออสเตรเลีย (อาคารที่ดีที่สุดในนิวเซาท์เวลส์) สำหรับบ้านหน้าจั่วที่สร้างด้วยหินชนวน มันถูกทาสีชมพูอ่อนเพื่อให้เหมาะกับต้นหมากฝรั่งบนไซต์ Killara ของเขา
บ้าน Church Point ของ John Lander Browne บ้านของออสเตรเลีย George Beiers (2491)
บ้านเกษตรอินทรีย์ของ John Lander Browne มีหลังคาแบนหลังแรกของซิดนีย์หลังสงคราม ตั้งอยู่บนพื้นที่สูงชัน เข้าถึงได้โดยทางเดินในสวนและขั้นบันไดหินทรายที่นำไปสู่ระเบียงขนาดใหญ่ ทั้งสองชั้นถูกหุ้มด้วยกระดานสภาพอากาศสีเข้มตัดกับกรอบหน้าต่างสีขาว (นี่เป็นกลยุทธ์ของสวีเดนที่อาจช่วยหักเหแสงแดดจางๆ ในร่มของยุโรปเหนือได้)
บ้านหลังนี้ปรากฏในหนังสือของ George Beiers เรื่องHouses of Australia ในปี 1948 และในบทความ AR ของ Westwood
แนวทางที่เป็นธรรมชาติของไรท์ยังเป็นแรงบันดาลใจให้ดักลาส สเนลลิงสถาปนิกที่เกิดในอังกฤษ ผู้ซึ่งเปลี่ยนจากกราฟิกเชิงพาณิชย์และการออกแบบภายในหลังจากไปเยือนลอสแองเจลิสครั้งที่สองในปี 2491 เขาถูกมองข้ามในบทความสำคัญเกี่ยวกับแนวคิดสมัยใหม่ของซิดนีย์ — โดยไมโล ดันฟี (2505), เจนนิเฟอร์ เทย์เลอร์ (1970s-1990s), Stanislaus Fung (1985) และนักเขียนประวัติศาสตร์หลังสมัยใหม่คนอื่น ๆ ที่มีเป้าหมายเพื่อนิยามความทันสมัยของซิดนีย์ย้อนหลัง
แต่ที่อยู่อาศัยที่ก่อด้วยอิฐ ไม้ซีดาร์ และหินทรายของ Snelling ได้รับการโปรโมตอย่างมากในนิตยสารปี 1950 ตอนนี้พวกเขาสมควรได้รับการยอมรับในฐานะผู้บุกเบิกช่วยเหลือโรงเรียนซิดนีย์
บ้านสร้างโดยเจ้าของคนแรกของ Derek Wrigley ที่ Dee Why (ค.ศ. 1949) ผู้เขียนจัดให้
ดีเร็ก ริกลีย์สถาปนิกชาวอังกฤษอีกคนสร้างบ้านเรียบง่ายสองหลังสำหรับตัวเองบนพื้นที่สูงชันที่ Dee Why ในช่วงปลายทศวรรษ 1940 และต้นทศวรรษ 1950
ปัจจุบัน เขาอ้างว่าสิ่งเหล่านี้สะท้อนถึงคำสอนของ Bauhaus ของศาสตราจารย์ด้านการออกแบบหลักของเขาในแมนเชสเตอร์ แต่นิตยสารเก่าแก่ของซิดนีย์แสดงเตาผิงหินสไตล์ไรท์ในบ้านหลังแรกหลังคาทรงผีเสื้อของริกลีย์ (OB1) และเตาผิงโลหะรูปทรงกรวยแคลิฟอร์เนียที่วางอยู่บนก้อนหินขนาดใหญ่ที่ยื่นเข้าไปในห้องนั่งเล่นของที่พักแห่งที่สองของเขา (OB2)
